今天把主动权交给楚科尔来谈，其实是施托尔科和埃廷尼的主意。因为周南最注重的名声，而不是利益，所以他在弗兰克面前其实是处于劣势的。
即使弗兰克屈服了，对周南的名声也会有一些影响。但是交给楚科尔来谈，不管谈成什么样，对周南都不会有影响。
只要楚科尔坚持以周南的文稿来改编电影，弗兰克的话语权其实是不大的。
但是当楚科尔拿着暂时从希尔顿那里借的两万美元摆在弗兰克的面前的时候，周南怀疑自己是不是做错了。
商人的以利益为重的庸俗，让周南以为楚科尔会搞砸这件事。可是他小看了楚科尔，能够成为一个全世界最大的电影公司的老板，楚科尔拥有的不仅仅的表面上看到这样的以势欺人的简单手段。
只用了一段话，他就彻底击垮了弗兰克的心防，让他不敢再坚信自己的“正确”，当他的心防松动的时候，谈判的主动权就已经掌握在了楚科尔的手里。
随后，楚科尔故意用一些专业的电影术语，化简为繁地分析了电影的魅力和作用，以及拍摄过程中，那些更容易展现人物的魅力。
只是五分钟的时间，楚科尔就已经说服了弗兰克，认可了周南写好的文稿。
一件在周南看来很难办的事情，到了楚科尔的面前，轻松地就解决了。也让周南感觉到了自己现在已经被各种名利的枷锁限制住了，成为了让诺德期望他成为的人。
不过这也是没有办法的事情，他毕竟不是一个只用在乎利益的商人。他的名气来自他的学术和分析，他的形象更是他赖以扩大影响力的基础。
任何人都不能伤害到他的根基，就是他自己，也要时刻记得维护自己的形象。
短暂的会面之后，楚科尔带着自己的助理就乘酒店的船去火车站坐火车。现在的瑞士还没有直通美国的航线，欧洲这边目前只有伦敦和巴黎有，所以他还要先到巴黎再转飞机。
不过根据瑞士的国家发展计划，五月的时候，日内瓦就会开通经停冰岛飞纽约的航班，那个时候，两地之间的联系就会方便许多。
周南他们在欧洲这边修改剧本，而楚科尔那边则会成立一个拍摄团队，进行前期的筹备工作了。
原本，周南以为，拍电影最麻烦的是拍摄过程，但是跟编剧霍华德谈过才知道，原来拍电影，最麻烦的不是拍摄，不是后期制作，而是前期筹备。
一部电影，要拍摄成什么样的风格，找什么样的制片人，什么样的导演，什么样的演员，都需要经过认真的分析和研究。
最麻烦的还是寻找拍摄场地，每一个镜头，要在什么样的环境里面拍，都需要找到相应的位置。
电影的拍摄可能需要几个月，制作也可能需要几个月，但是前期想要找到合适的场地，确定好每个镜头，恐怕需要几年的时间。
《安妮日记》这部电影的拍摄还算简单，前半部分主要集中在阿姆斯特丹的一间房子里就可以，街景也可以在阿姆斯特丹拍摄。后半部分也主要是在欧洲寻找一个集中营，无非是置景需要耗费一些时间。
不过这一切，都要等到剧本完成以后才能开始。
所以，周南和霍华德身上的任务就比较紧了。因为这部电影里面，会经历两年的时间，也就是说要有春夏秋冬。
安妮躲在封闭的阁楼里，只能透过一个窗口看着外面的世界，季节的变换也会相应给她带来心态的变化，这一点是非常重要的。
他们要在春季就要找到一个合适的拍摄场地，先拍一些树木发芽的镜头。虽然整部电影的开拍可能要到夏天，但是一些工作现在就要开始准备起来。
而在这之前，还有一件很重要的事情就是，周南跟弗兰克签订了版权合作协议，两个人成立了一家安妮弗兰克基金会，将版权置于这家基金会的名下。
所得的利益周南一分不要，全部由基金会负责捐助一些弱势儿童群体。奥托弗兰克不像周南这么自在，他还要负责基金会的运作，所以他将会在基金会得到一份权益。
但这份权益有所限制，在他还是一个人的时候，他能在基金会拿一份不超过瑞士平均收入两倍的收入。以后如果成立了家庭，能够得到不超过瑞士平均收入四倍的收入。
而这个期限将会跟着作版权一致，那就是一直到周南死去之后五十年。
也就是说，奥托如果以后有了家庭和孩子，他死了之后，他的孩子也依旧有这份权益。
这种方式也是欧洲这边比较流行的一种方式，主要用在权益不完全属于自己的基金会。如果像一些家族基金，那就不用说了，权益一直是属于自己家族的。
这家基金会的运作完全依靠宣传安妮弗兰克的版权收入，包括她所有的日记，故事版权，小说版权。
奥托还有些担心基金会不接受社会捐款，恐怕很难维持。但是周南毫不担心，因为他很清楚，《安妮日记》在前世没有他的参与，就卖出了三千五百万本，现在有了他的小说，只会卖的更多。
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